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2012-11-17

古典诗词资料学习总汇之三

律诗的写作技法 \O}f.9  
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      SqIRM|>B  
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? 2H;>DJA  
#']*Iq  
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 8l=NYX 1  
O }jHdA,%  
    我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 R"}2:BLU7z  
qN}^CC  
    其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子: k@$!^(0  
"tArID1c#(  
钱塘湖春行  唐•白居易 "  b  
K|,8r(i+  
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? 7F sE!YJz  
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  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 Kf2YdY2fWp  
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【诗 意】 JM*`j7  
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  从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 !I:~G.^p{  
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  几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 Zd4'jn{C4  
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  繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 6PKo C  
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  我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 E(%vw  
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      登金陵凤凰台歌  李白 +Y=)_iHIB  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 $!k vH+]  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 r[P]wA}L b  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 `O2u&'b7(}  
J .A! HuH  
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 cwM5C!fW  
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3+4mM}A8  
    我们只看下中间的两联, OilU%{>]  
Yh:SE~Qy  
行经华阴  崔颢 zj/0kni  
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迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 $>ZP4=y  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 ][K54B<  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 Q%1rEm(}  
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借问路旁名利客,何如此处学长生。 jf/HaF  
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 UF%q|`|c?  
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几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥?  _EIc  
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  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 G2 Aj  
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    这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 f=f?@~uf  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 V%-LTZ-  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。  {ocEB6Oa  
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    这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 L&QuDUH s#  
F&Q1! x4  
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 $6g>Mk  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 ZYGiA ,sq  
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    这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 !'T'*g7L  
(B ]Y1A   
    讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 zI[43 gV  
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我们李白的诗简单的讲下: "JnC3  
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登金陵凤凰台歌  李白 dl=OrFb  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 TC|][lK  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 5x 0(%N  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 V<1 7*/;  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 7UQT6}  
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        第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 i!  ~;B^  
p$JB'- `  
        我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 YXURF  
tBXK`hNU  
要点: <BeAC!"   
D?A^R i~v~  
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 fhs>FG-v+  
ba}C7AK  
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 Y <@q0\n`  
J*0%?nHb>  
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 uR-aeW6,a2  
'$s;L T=W  
这三点要记住。 mQw4+1  
G3&a8 vL  
        我们再来看下两个例诗: Y@EF-o*009  
,uCS<O $'  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒.  P_1\_6  
rpWgn6?=>  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. tJT*ekTC  
G%s]qBqb  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. Q#TmT\2JY  
-H{4A7  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! nR%_L]ox{  
/+Ka{l)$a  
R z6$$2'  
v.^.1e?jX  
        这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 #qsHbP"!  
y)r eb-!}  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. XB]l/B  
$ceo>0,?  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. IhPo u'iT  
i<r `4w4  
        这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 ~P.6?iCkR  
|_.)9;~  
《苏武庙》作者:温庭筠 3~X<2<CyiC  
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苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 rae#! T~d!  
<SBcwt#+l  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 `/h,kPva  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 /e*z{['N  
%2.>'e  
茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 p W"R&Idx=  
eD >>r3u+  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 Q&#) ^q>  
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我们来看下中间两联: ( y|g"  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 D{SpK e  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 PWX0O; w  
d *mUu1  
        说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 #H ~1F  
_Nj _?uq8  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 FG~mqxV3  
W=1Tgdh&}  
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 a"\gE&W}  
N#bW%(%{3  
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 jSl RYVf  
KE#68!Lz@  
        第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 hs5ooFM  
&S; rEeW  
        随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 c*m <L~f  
U^yM3  
大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 Z /1\9,"?  
0J' zPGEN  
例如韦庄的一首伤昔 ] Mbn 0I  
1HSB2&)XH@  
昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 iql EtUY  
C9jN1BL  
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 gKah0y  
8|495'4 B  
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 r u9R&b  
'zK$0SL.  
今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 X>.KNW"aQ  
?lM N;  
中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 BPED<{wyp  
I 6)nD  
e>'P_OL  
}SeR16  
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 NV=syP5  
\ V%p+j  
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 #lv#`6 4  
:%w*&}7  
        可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 V0jEJ 7%  
4(,r[lz3  
临安春雨初霁 c7dk@&F5H  
9yNx(E(1L]  
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MN+h4tI  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 `Y7+={x  
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  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? Ops#t#AIf  
u>cmn@MZ  
  小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 *MJi 0:j[  
c(uo<=T  
  矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 r |@af?(  
P[SNgnZ(!  
  素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 hqw"!No2Ke  
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        我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 2X-twC<m  
&-?|o3!  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 o%p&O 1)^  
^?Od;{e=  
        不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 zt.#.~+  
A{7rFOc_A  
我们在看个例子: D.2Umz4u R  
C!roO0Q"E  
春夜即事 +Sm*C^Lxe/  
d+|6:  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. L\Rl+o;@9o  
!x,X-A3I7  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Y[ffG&k  
QjAAU #?*  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. UA,6v>64  
g]~Idl,V  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. K?kl/  
De6`=V+  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. DuMS!4'  
K]DK)  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. ^1F$: yt  
x-O+ m%L  
b"hvA?[B6  
pU}_48b  
    这个就是典型的移步换景,我们总结下。 mAPcEUs#Ir  
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移步换景有两个表现手法: (1[S>[.[  
|cK F}u@v  
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 U DRYjwrD  
6Pj 9?E  
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 x,Nr3=%  
X/HK e&  
M; R{FV O  
WQD(qN}R  


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